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女氏物語（Woman as A Clan）—「女性」從存在物到存在的醒覺

自古所謂「氏族」，乃人類社會發展為求傳承所建立的體系，無論這個體系是出自父系社會（男傳男）抑或是母系社會（女傳女），皆都立基於血緣─血脈親疏的關係網絡。然而，氏族的建立是否一定出自生理之物理條件？是否一定基於血緣─血脈親疏？

本展《女氏物語》之「女氏」，提出以「女」之性別所建立的氏族體系，此跳脫血緣關係網絡，改以性別之區分去建立族群而成為「女性之氏族」。「物語」原是日本文學的一種體裁，用以進行故事的訴說，在此《女氏物語》則取其雙關，所言代表的是「女氏」訴說的故事、是訴說「女氏」的故事、也是「女氏」與「物」相同乃至相異、兩者相融乃至抽離過程的故事。

全人類的故事當是與我們人人都相關的最偉大故事，而當改以「女氏」之所見重構人類的歷史，那將會是個什麼樣貌？當人類故事的主體從根本上產生翻轉，當以Her Story取代His Story，History也就跟著變成Herstory，不僅立足點不同、視角改變，整體結構也將從根本上出現改變，人類歷史將產生異於以往的變貌，那是一個全然不同而令人嚮往的新世界。「女氏」之得以產生的首初要件，在於意識（consciousness）生成下所開拓而出的視域（horizon）建立，視域開拓的過程，其實就是將「女性」作為／視為「存在物」逐漸轉向而將「女性」作為／視為「存在」的醒覺過程。最終醒覺「女性」不是存在物而是存在，「女性」的存在以其真實本來的面貌，在日常生活中與其處境的萬事萬物打交道，不須曲意逢迎、無須矯揉造作，而是坦然真切、如其所如地活著。

陳香伶作為女性藝術家，生命的歷程中，同時為人女、為人妻、為人母，在此展中以其油彩創作回望自己乃至全人類的故事。《女氏物語》展出陳香伶的繪畫作品，極致華麗的清朝絲綢繡片，小心翼翼細細縫製的刺繡，妝點絲綢滑順光澤的璀璨，幽暗之中兀自閃耀著光芒，顯得極度耀眼卻也孤單淒涼。該是極喜，竟變得極悲，艷麗伴隨風化的枯骨，分不清真假虛實的蝴蝶，翩翩飛舞穿梭在枯骨與刺繡假花的嬌豔中，此將女性幾近愚癡的堅忍顯現無遺，令人不忍卒睹。畫面展現出猶如花開荼糜早已消逝的過往風華，或者是畫中所見古代女性所穿戴的刺繡衣裳或婚嫁物件，借古諷今，揭露女性千百年來在父權下被壓抑甚至被物化的卑微。呼應著百轉千迴的流轉過程中，女性從附屬存在為「物」艱難尋覓而終至獲得自我的本真存在，那是女性從存在物到存在的醒覺，那是陳香伶以繪畫書寫的「女氏物語」。